수마가 할퀴고 지나간 흔적이 아직 여물지 않은 8월입니다. 어느 때 보다 많은 비가 온 여름이었습니다. 혹 피로 인한 피해를 입은 구독자가 계시다면 위로의 말씀을 드립니다. 그리고 하루 빨리 예전의 생활로 복구할 수 있도록 응원을 드립니다. 8월에는 이러한 일들이 없기를 희망하며 월간 CKMC가 준비한 소식들을 전해드립니다.

웹툰스토리작가

회사 업종 구분 : 콘텐츠 창작

직종 : 만화 스토리 작가

외눈박이

네이버 웹툰 ‘네로의 실험실’ 스토리

네이버 웹툰 ‘모던 패밀리’ 스토리

네이버 웹툰 ‘먹이’ 스토리

네이버 웹툰 ‘미물’ 스토리

🙋‍♂️ ‘웹소설 PD’란 어떤 직업이고, 전망은 어떤가요?

💬 창작물(웹툰)의 스토리를 만들고 작화 담당 작가와 협업을 통해 원고를 완성하는 일을 합니다.

💬 ‘이야기’에 대한 수요가 있는 한 분야를 가리지 않고 다양한 창작물을 만들 수 있다고 생각합니다. 판권 계약을 통해 영상화 계약이 된 작품들도 있고, 웹툰 제작도 쉬지 않고 하고 있습니다. 창작물을 만들어낼 수 있는 한 웹툰 및 웹소설, 드라마 및 이야기 컨텐츠가 필요한 각종 시장에서 꾸준히 활동할 수 있다고 생각합니다.

🙋‍♂️ 구체적으로 어떤 일을 하시나요?

💬 하나의 작품을 만들기 위해, 전체적이 스토리 구상 및 대본(글콘티) 제작을 합니다.

💬 만들어진 초기 대본을 가지고 작화를 담당해줄 ‘작화 담당가(그림작가)’를 섭외합니다. 지인을 통해 소개받기도 하고, 직접 원하는 작가님을 찾아 연락 및 미팅을 갖습니다.

💬 작화 담당가가 정해지면 협업을 통해 플랫폼에 투고할 투고용 원고 제작에 들어갑니다.

💬 연재가 결정되면 이후 스토리 및 대본(글콘티)을 연재가 끝날 때까지 마감 기한에 맞춰 제작합니다.

🙋‍♂️ 웹소설 PD가 되기 위해 어떤 역량이 필요할 까요?

💬 분야를 가리지 않고 다양한 스토리를 분석하고 자신의 것으로 만드는 능력(데이터화 하는 일).

💬 이야기를 구상하고 그것을 대본(글콘티)으로 완성할 수 있는 능력.

💬 협업이 필수이기에, 다양한 사람들을 설득하고 원하는 결과물을 만들어내게끔 이끌 수 있는 능력.

🙋‍♂️ 웹소설 PD가 되기 위한 자격 요건은 어떻게 되나요? 

💬 대중들이 좋아할, 혹은 플랫폼을 설득할만한 ‘이야기’를 만들 수 있다면 다른 것은 필요치 않다고 봅니다. 굳이 더하자면 마감을 어기지 않고 완결까지 꾸준히 연재할 수 있는 ‘성실함’도 있어야겠지요.

🙋‍♂️ 청강대 만화콘텐츠스쿨 학생들이 웹소설 PD로 취업하기 위해 준비해야 할 것들은 무엇일까요?

💬 스토리 작가가 되기 위해선 타인을 설득할 수 있는, 매력적인 이야기를 만들어낼 수 있는 능력이 우선되어야 할 것입니다. 그리고 백 마디 말보다 대본, 즉 ‘결과물’로 말해야 할 것이고요. 좋은 스토리를 만들 수 있고 그것으로 타인의 마음을 움직일 수 있다면, 연재 가능한 작품을 만들어 아마추어 게시판이나 공모전, 플랫폼 투고를 통해 작가로서의 능력을 증명하고, 꾸준한 작품 활동으로 작가로서의 진로를 이어갈 수 있으리라 봅니다.

개인 블로그나 SNS를 통해 자신만의 작품을 공개하고 데뷔하는 작가님들도 많이 보아 왔기에, 작가가 되기 위해 가장 필요한 것은 무엇이냐는 질문에 대한 대답은 자신이 만든 ‘작품’이라 생각합니다.

⭕ 웹툰스토리작가의 가능성을 자가진단해 보세요!

8월에 만나는 두 편의 웹툰과 웹소설. 이번 달도 <야옹이 평가단>이 추천하는 작품들을 만나보세요!

안녕하세요. 8월의 <야옹이 평가단>은 여름 납량특집으로 공포, 스릴러, 오컬트 장르 작품을 소개합니다. 웹툰 <에브리띵 이즈 파인>, <열 손가락>, 웹소설 <극락 흥신소>, <전직 이단심문관의 퇴마 방송>입니다.

에브리띵 이즈 파인

출처 : 카카오웹툰

출처 : 카카오페이지

출처 : 네이버시리즈

정리(웹소설) : 박세림(웹소설창작전공 교수)

출처:(주)띵스플로우 페이스북

❚ 인터렉티브 스토리 창작 지원 프로그램 <NARRO> 지원자 모집

인터렉티브 스토리는 쉽게 말해 선택형 스토리이다. 이미 넷플릭스를 비롯한 OTT 플랫폼에서는 시청자의 선택에 따라 스토리를 이어가는 인터렉티브 영화를 많이 선보이고 있다. ㈜띵스플로우와 플랫폼 스토리플레이는 이 인터렉티브 스토리와 게임을 각각 창작하고 출간하는 회사와 플랫폼이다.

㈜띵스플로우는 만화콘텐츠스쿨 재학생들을 우선 선발, 총 100명의 지원자와 함께 3개월간의 인터렉티브 스토리 교육, 창작, 출간 프로그램을 지원한다. 선정된 지원자들은 9월부터 3개월 동안 매달 50만 원, 총 150만 원의 창작지원금을 받으며, 3개월 과정의 KBS 작가아카데미 수강료 전액 지원, 커리큘럼 내 스토리플레이 전문 PD의 개별 피드백을 받을 수 있다.

프로그램의 종료 시점인 12월, 최종 1인의 대상 수상자에게는 상금 1천만 원과 함께 서울경제진흥원장상을 수상, 스토리플레이 온라인 출간, 영상화 지원 사업 등의 혜택을 받는다. 수상자가 아니더라도 우수작에 대해서는 스토리플레이 온라인 출간을 지원한다.

출처:(주)띵스플로우 페이스북

㈜띵스플로우는 챗봇 전용 메신저 ‘헬로우봇’과 커플 메신저 ‘비트윈’ 런칭을 시작으로, 선택형스토리 플랫폼 ‘스토리플레이’ 운영하고 있으며, 제1회 인터렉티브 스토리 공모전과 월드와이드웹소설공모전(문체부장관상) 등을 개최한 바 있다. 제1회 인터렉티브 스토리 공모전의 대상 수상작 ‘내짝남X날짝남’은 현재 웹드라마 촬영 중에 있다.

정리 : 박세림(웹소설창작전공 교수)

2023학년도 만화콘텐츠스쿨 웹소설창작전공 실기 우수작 리뷰 (1)

2023년 다섯 번째 신입생을 맞이한 청강대 웹소설창작전공의 실기 입시 주제어는 국내 최초로 웹소설창작전공을 신설한 대학답게 매년 큰 화제를 모으고 있다. 실기 고사는 정해진 시간에 제시된 주제어에 맞춰 스토리 시놉시스를 작성해야 하는 시험인 만큼 기본적인 장르에 대한 이해는 물론 웹소설 및 장르 소설 등을 다독하고 습작해온 내공이 중요하다. 이번 <CKMC TIP>에서는 2024학년도 웹소설창작전공 입시를 준비하는 수험생들을 위해 2023학년도 실기 우수작을 공개한다. (오탈자는 편집자가 교정했습니다.)

2023 수시 1차 시험 주제어 : 아이템, 현실

동네에는 커다란 우체통이 있었다. 열 수 있는 문은 존재하지 않아 집배원도 건드리지 않았다. 테이프로 막힌 입구는 미지의 세계와도 같았다. 테이프를 뜯어 입구를 밀면 어두컴컴해서 아무것도 보이지 않았다. 우체통은 테이프가 뜯긴 순간부터 이상한 소문이 돌았다. 물건을 안에 넣으면 안에서 사라진다는 것이었다. 하지만 물건에 실을 달아서 내려도 그 물건은 그대로 올라왔다. 그러다 사진을 한 장 넣었는데 사진 속 사람이 실제로도 사라졌다는 게 아니겠는가. 사진을 다시 꺼내면 실종된 사람이 돌아왔다. 이후 나는 몇 번의 실험을 통해 우체통의 원리를 알아냈다.

우체통은 사진 속 사람을 삭제시킨다. 내가 찾은 답이었다. 나는 바로 할머니의 사진을 찾았다. 치매가 있는 할머니는 나에게만 의지하며 내 자유를 앗아갔다. 할머니도 이렇게 고통스럽게 살기를 원하지 않을 것이었다. 어차피 할머니는 기억하지 못할 거, 앞에서 직접 넣기로 했다. 그 전에 할머니의 사진이 필요했다. “할머니, 저랑 사진 찍어요.” 내 사진을 더 찍으려는 할머니의 장단에 맞추며 할머니의 괜찮은 사진도 몇 장 건졌다. 나는 우체통 앞으로 할머니를 데려갔다. “여기에 할머니 사진 넣어보세요.” “나는 내 손주 사진이 더 좋은데.” 가만히 사진을 보던 할머니는 우체통에 내 사진을 넣었다. 그렇게 나는 정신을 잃었다.

눈을 떠 보니 아까와는 다른 공간이었다. 옆에는 내 사진이 함께 있었고 아무리 걷고 주위를 둘러봐도 끝은 보이지 않았다. 위에는 우체통의 입구처럼 보이는 틈이 있었다. 내가 여기서 나가는 방법은 누군가 사진을 다시 꺼내주는 것뿐이었다. 하지만 내 사진이 우체통 안에 들어갔다는 건 할머니만 아는 사실이었고 치매도 있는 할머니가 그걸 기억할 리도 없었다. 혹시 모른다는 생각에 나는 힘껏 소리쳤다. “저기요! 아무도 없어요? 할머니! 나, 현진이에요! 설마 간 건 아니죠?” 내 말은 허공에 울리며 내게 되돌아왔다. 마치 나를 놀리기라도 하듯이. 나는 사진을 들고 무작정 걸었다. 걷다 보니 내가 넣은 사진과 함께 시체가 보였다. 나로 인해 굶어 죽은 자들이었다. 등골이 오싹했다. 까뒤집힌 눈은 마치 나를 보는 듯했다. 나는 언젠간 끝이 나오리라 생각하며 다시 움직였다. “벽?” 똑똑, 벽을 두드렸다. 두꺼운 벽은 묵직한 소리를 냈다. 나는 사진을 주머니에 넣고 무작정 벽을 긁었다. 하지만 벽은 너무도 매끈했고 손톱만 갈릴 뿐이었다. 그때 어디서 할머니의 목소리가 들렸다. 허공에는 할머니의 사진들이 흩날리고 있었다. “왜, 왜 왔어? 사진 왜 넣었냐고!” “사진 넣으니까 손주가 사라졌어. 손주, 내 손주, 보고 싶어서 아무거나 넣었어.” 할머니는 더듬거리며 말을 이었다.

“여기서 나가야 해.” 나는 계속 중얼거렸다. 입고 있던 옷을 벗어 길게 찢은 뒤 서로 묶었다. 어떻게든 사진만 밖으로 내보내면 됐다. 끝에 사진을 묶고 옷을 있는 힘껏 돌렸다. 길이가 길어서인지 잘 돌아가지 않았다. “제발, 한 번만.” 몸에서 점점 힘이 빠졌다. 조금 더 길어야 했다. 나는 잠시 고민하다 할머니의 겉옷을 찢었다. 이미 지친 건지 할머니는 옆에 죽은 듯이 누워 있었다. 그러고 보면 지금은 밥도 먹지 않은 상태였다. 나는 이를 악 물고 팔을 돌렸다. 걸릴 듯 말 듯 하던 사진이 우체통 입구에 걸렸다. “됐다!” 환호성과 함께 나는 다시 정신을 잃었다.

밖으로 나오자 우체통은 박살이 난 상태였다. 누군가, 할머니가 우체통에 사진을 넣었더니 사라지는 걸 봤다고 제보한 탓이었다. 나는 우체통을 둘러싼 사람들에게 가서 말을 걸었다. 하지만 그들은 내 말이 들리지 않는 건지 아무런 대꾸도 하지 않았다. 박살이 난 우체통 틈에는 할머니와 나의 사진이 있었다. 할머니는 지금 어디에도 존재하지 않았고 나 역시도 완전하게 빠져나온 게 아니었다. 우체통이 부서진 순간 우체통은 우리를 다시 이동시킬 수 없었다. 현실로. 나는 우체통 조각을 모아 다시 맞추었지만 한 조각이 부족했다. 옆에는 사진 속에서 웃으며 날 보는 할머니만 있었다. 정말 삭제되었다. 사람들의 기억 속에서, 우체통 밖 세상에서, 마지막 조각을 찾기 전까지…….(끝)

심사평

❚ 정원 확대와 그에 따른 지원자의 폭증으로 심사위원들이 보다 고심한 한 해였다. 그로 인해 평가 기준이 예년과 달라졌다기보단 보다 더 강화되었다고 보는 게 옳겠다. 선정작은 호러의 공식이라 할 수 있는 금기와 이를 어긴 자의 죄책감 그리고 그에 대한 대가를 말끔하게 녹여낸 점을 높이 평가하였다. 웹소설창작전공이 기대하는 장르에 대한 깊은 이해도와 자연스러운 활용에 대한 모범적인 사례였다.(웹소설창작전공 H교수)

❚ 우체통에 사진을 넣으면 사람이 사라진다는 발상은 그 자체로는 특별하게 느껴지지 않았지만 이를 풀어내는 방식과 연출이 상당히 긴장감 있게 진행된 것이 특징적이었다. 치매가 있는 할머니의 사진을 넣어 삭제시키려고 했다가, 할머니가 손주인 자신의 사진을 넣는 바람에 우체통에 갇혀 버린 상황은 여러 가지 감정이 중첩되어 복합적으로 다가온다. 겨우 빠져나왔지만 삭제되어 버린 세계와 현실의 경계선에 걸쳐 버리게 된 주인공의 절망이 여실히 느껴졌다. 부서져 버린 우체통의 마지막 한 조각을 찾지 못해 이러지도 저러지도 못하는 주인공의 모습이 눈에 선명하게 그려져 이야기의 여운이 더 깊게 남았다.(웹소설창작전공 K교수)

정리 : 조희정(웹소설창작전공 교수)

➡️ 2024학년도 청강문화산업대학교 입시 안내 

웹소설 쓰기_생산성 높은 창작을 하는 방법 01

설명 전에 먼저 짚고 넘어갈 부분이 하나 있다. 이 창작 방식은 필자 본인의 기준으로 정리한 것이라는 점이다. 모든 창작자가 똑같이 할 수 없고, 이 방법이 정석이라고 단정적으로 말할 수도 없다. 창작자의 성향이 모두 다른 만큼 저마다 자신에게 맞는 창작 방법이 있다. 이런 점을 감안하고 이 내용을 참고해서 자신에게 맞는 스토리 창작 과정을 고민해 보기 바란다.

위의 도식을 보면 웹소설을 포함하여 모든 스토리 창작은 세 가지 단계로 나눌 수 있다. 첫 번째는 시놉시스 단계, 두 번째는 트리트먼트 단계, 마지막은 본문 집필이다.

우선 가장 첫 단계인 시놉시스는 스토리 전반을 보여주는 일종의 조감도라고 볼 수 있다. 내가 쓰고자 하는 웹소설은 이러이러한 콘셉트를 가지고 있다는 걸 시놉시스가 알려주는 역할을 한다. 보통 이 시놉시스로 작품의 주요 소재나 장르를 파악하기 때문에 무척 중요하다. 실제로 시놉시스를 보고 재미없을 것 같으면 본문도 보지 않고 넘겨버리는 경우가 많다.

웹소설과 같이 긴 연재형 장편 소설은 전체 본문을 다 읽고 출판이나 런칭 여부를 판단하기 어렵다. 보통 계약 전에 기획서 역할을 하는 시놉시스로 작품 콘셉트와 전반적인 이야기의 흐름을 보고, 어떤 내용인지를 먼저 파악한 뒤 초반부 본문을 읽고 계약을 결정한다. 즉, 시놉시스를 매력적으로 잘 쓰는 것이 초반 기획 단계에서 작품을 어필하는 데 큰 역할을 한다는 뜻이다.

두 번째 단계인 트리트먼트는 설계도라고 볼 수 있다. 즉, 내가 쓰고자 하는 스토리의 전체적인 흐름과 전개 방식을 도면처럼 정리하는 과정이다. 창작자 중에서는 이 트리트먼트를 써야 하는 것 자체를 이해하지 못하거나, 번거로움 때문에 거부감을 갖는 경우도 꽤 많다. 하지만 웹소설을 쓰고자 한다면 트리트먼트 작업이 매우 중요하다. 전반적인 스토리의 흐름이 설계되어 있는 상황에서 글을 쓰는 것과 매일매일 라이브 연재로 아이디어를 짜내면서 글을 쓰는 것은 속도 자체가 다르기 때문이다. 트리트먼트를 통해 전체 내용을 파악한다면 훨씬 안정감 있는 상태에서 글을 쓸 수 있다.

마지막 세 번째는 본문 집필 단계다. 일종의 건축물 시공 단계로 들어선 것이다. 시놉시스와 트리트먼트가 정리된 상황이라면 1화부터 본문을 쭉 쓰면 된다. 실질적인 창작 과정이라 볼 수 있다. 건축물로 예를 들어보자. 처음 시공을 어떻게 하는지에 따라 하자가 생기기도 하고 이용자의 만족도가 높아지기도 한다. 도면이 잘 되어 있어도 이를 제대로 반영하지 않고 엉망으로 시공한다면 결코 이용자에게 만족감을 줄 수 없을 것이다. 건축물 시공 과정에서 건물의 용도에 따라 여러 가지 시공 기술들이 필요한 것처럼 웹소설 역시 각 장르와 소재에 맞는 다양한 스킬들이 있다. 문장 스킬이나 시점, 연출법 등이 필요한 부분이 바로 이 단계라고 볼 수 있다.

발췌 : 《백전백승 웹소설 스토리 디자인》, 김선민(웹소설창작전공 교수) 저, 허들링북스(2022), 18-19p.